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菡萏金芙蓉，当今世界殊 　　记者 李海波 发自南京 　　中国的水墨画要溶入世界语汇，在与外界对话的同时，又要保持东方艺术的民族风格，这就要求画家不仅要进入形而上的玄机境界，而且要有大彻大悟的境界，才能创作出震撼人心的艺术作品。 　　李晓东，字冬青，号易昌，1983年进修于中央工艺美院，现任中国画家画院美术发展推广办副主任，中国书画家协会理事，高级工艺美术师。长期从事中国画的研究和创作，其山水画作气势磅礴、雄伟厚重，曾多次参加全国及国际展览并获奖。 　　中国的水墨画是中国五千年来的传统民族瑰宝，它以卓然的品格、浓厚的积淀、超拔的精神独立于世界艺术之林。随着改革开放的深入，中国山水画家都在探索山水画不同的审美境界，不断提高和完善笔墨语言的表现力，在继承中国传统绘画基础上创造出具有强烈的时代气息的全新笔墨语境。李晓东认为：中国的水墨画要溶入世界语汇，在与外界对话的同时，又要保持东方艺术的民族风格，这就要求画家不仅要进入形而上的玄机境界，而且要有大彻大悟的境界，才能创作出有震撼人心的艺术作品。 　　作为中国的画家，李晓东常为民族的昌盛、国家的富强而自豪。当这种强烈的表达欲望在画家心中时，该如何通过艺术语言去表现呢？苦思冥想一个多月的李晓东悟到：艺术作品首先要以情感人，情愈真挚作品愈深刻，愈耐人寻味。带着这一创作欲望，随同国家画院写生团到九华山、黄山诸地写生的李晓东，一天清早在山下晨练时，偶尔看到黄山光明顶沐浴在晨曦的曙光中，这一自然景象让他心旷神怡不已，“这不正是我要创作的妙境呢？” 　　在后来的创作构思中，李晓东研究了黄山的历史资料：黄山是中国历代画家最喜爱的山，自古有：“黄山归来不看山”之美誉，光明顶海拔高度为1840.9米，天都峰1829米，莲花峰1973米.....有了莲花峰是最高峰这一客观景物作为创作主题，李晓东顿时借景生情，在浩瀚的宇宙与朦胧的夜色中，苍苍茫茫顶天立地，一种独步天下雄踞世界的意象，在李晓东心中油然产生。 　　李晓东的中国画《菡萏金芙蓉，当今世界殊》是一幅借景写情的意象作品，也是一幅借物写心的水墨画佳作。在这幅作品中，李晓东采用中国传统的笔墨技法，用高度概括的手法，大胆将地球宇宙，月球入画，以黑白红为基调，书法用笔，焦黑枯笔狂放泼墨，以大墨点，大笔触来表现山的体魄，一种厚重、坚实、敲之有声的岩石，黑得不能再黑了。正如李可染先生所说的：“黑墨团中黑团团，黑墨团中天地宽”的意境一样。通过线条的随意性，带有画家主观感情和内心创作激情去泼写心中山川宇宙。 　　在表现地球，宇宙，月球，太阳时，为了避免和刘国松先生雷同，李晓东采用了对称的手法，不去体现太阳和月球，以暗示的手法把太阳，月亮留给观者去意象。如宇宙上方留白近半圆，让天体呈现似圆非圆象月球又不像月球，在山尖处用标准的中国大红（正红）色加上金边，让观者去想象旭日的东升曙光初照的效果，万物苏醒的感觉，这是大红色彩和水墨能达到浑然一体自然天成是一种情与景的融合，给人一种美的温馨。 　　唐代大诗人李白给黄山留下无数赞美诗句，如“黄山四千仞，三十六莲峰，丹崖夹石柱，菡萏金芙蓉。”菡萏金芙蓉一句总结，体现了中国黄山是世界上最美的山。在李晓东的《菡萏金芙蓉，当今世界殊》中，整个画面的重点是菡萏金芙蓉，在画面色调处理上用焦墨画山体，在耸立的山峰中加入了点点高光，如万丈高楼的灯光，隐约可见，似有非有不影响山的走势，但它却代表了一个个家庭，一个个民族生生不息的精神，丰富了单纯山体内在表现艺术。因此，在李晓东看来，他笔下的山是山而非山，是花而非花，说它不是山又是黄山的莲花峰，说它不是花又是菡萏金芙蓉。其实，《菡萏金芙蓉，当今世界殊》正代表了一个民族，一个半封建半殖民地的一穷二白的国家成立60年来，在中国共产党的领导下经过30年改革开放，已成为在政治、经济、文化上独立富强的国家，尤其是在西方泡沫经济引起世界经济海啸的大潮中，中国以雄厚的积累，屹立在世界巅峰。 　　《菡萏金芙蓉，当今世界殊》的整体画面色调以黑色为主，目的是显现黎明前的朦胧自然现象，暗喻着整个世界受到金融危机影响的人类共同心理。下半部大面积留白是主题的需要，又是视觉艺术的需要，通过黑白的对比，达到视觉平衡。中国画重视黑白，重视意象的结构，没有虚空、空白、其意境就难以体现，可谓实得“逼真而神生”、虚得“空灵皆成妙境”的宇宙生命空间。它留给观者去想、去猜、去互动，一种联想自会浮上脑际，是云、是浪、是风暴、是金融海啸……观者自有无尽遐想。 此作品在亚洲新闻人物月刊发表。